I. INTRODUCCIÓN
El informe que a continuación se desarrolla presenta las características
decorativas del interior de la iglesia de Sto. Domingo de Orihuela,
declarado Bien Inmueble de Interés Cultural. A continuación
de describirán las características físicas y el
estado de conservación inicial de las pinturas y finalmente,
una vez diagnosticadas las patologías se pasará a conocer
el tratamiento de conservación-restauración aplicado.
II. CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS Y DECORATIVAS INICIALES.
La Iglesia es de planta rectangular con ábside semicircular
precedido por un crucero transversal que se une a la capilla del Rosario
y al órgano de madera tallada. Los laterales de la nave están
divididos por tres capillas con arcos de medio punto hasta llegar al
bajo coro y la entrada principal.
El techo de la nave es una bóveda de cañón que
se une a la cúpula de media naranja en el crucero. Los 4 arcos
de cañón de la bóveda reposan en las cornisas que
se sitúan en los laterales de la nave.
La bóveda está decorada con pinturas al temple. Los arcos
estaban pintados en verde claro y decoración geométrica
en purpurina .
La cornisa superior sobresale del friso y consta de un alero pintado
en purpurina y un cimacio decorado imitación marmoleado rosa
con vetas rojizas. A continuación el goterón o saledizo
está formado por una moldura en forma de ovas pintadas en purpurina
y rematados con pan de oro en sus puntos más extremos. El friso
es corrido y decorado con un fondo de color verde claro y una decoración
geométrica en purpurina color oro. Está enmarcado por
dos pequeños aleros también pintados en purpurina. Y para
acabar el entablamento, el arquitrabe liso, consta de tres bandas decoradas
imitación marmoleado gris las exteriores y rosa la banda central
que se separan por dos finas molduras pintadas en purpurina color oro.
A continuación del entablamento y al mismo nivel se inician las
columnas y las puertas de los balcones.
El cuerpo de la semicolumna o fuste es de sección circular acanalada
por estrías de color blanco y lomos de color gris que se remata
con un capitel en su parte superior pintado en purpurina y con pan de
oro y una basa en negro y toro en rojo, por la que se apoya en el suelo.
El capitel de orden corintio en su parte inferior está recubierto
por dos filas de hojas de acanto superpuestas y en la parte superior
y ángulos, parejas de volutas. Estas semicolumnas se sitúan
entre los balcones, en el coro y bajo coro, presbiterio y crucero.
Las puertas de los balcones estaban formadas por una cornisa en purpurina,
moldura plana color gris, friso liso en color rosa y decoración
geométrica en purpurina y dos semicolumnas acanaladas planas
a los laterales de color naranja.
Los balcones de los laterales de la nave y el del coro estaban compuestos
por barrotes y jabalcones de hierro forjados pintados en color verde
oscuro.
Debajo de los balcones se sitúan un par de ménsulas en
blanco y molduras vegetales talladas en madera y pintadas en purpurina.
La cúpula en su clave acaba con una linterna con arcos que ayudan
a la iluminación interior.
A continuación, los arcos de medio punto que introducen las capillas
estaban pintados en gris oscuro en las molduras exteriores, y en verde
claro la moldura interior, bordeada a su vez en rojo y purpurina.
Las cornisas donde descansan los arcos estaban pintados en purpurina
y color rojo y la columna se pintó en gris oscuro con una moldura
interior verde, bordeada en rojo.
III. ESTADO DE CONSERVACIÓN INICIAL
Las pinturas decorativas iniciales de los bajantes se realizaron con
técnica mixta al temple. Al igual que la bóveda y crucero.
Las pinturas del coro y bajocoro se realizaron con técnica mixta
al betún. Había una acumulación importante de polvo
en todas ellas, y en particular las pinturas de los bajantes presentaban
humedad por capilaridad. El envejecimiento matérico era regular.
Presencia de pintura pulverulenta por perdida de cohesión con
el aglutinante en bajantes y crucero.
El estado de conservación de las pinturas del coro era bueno
aunque presentaba muchos repintes.
El estado de conservación del soporte pétreo de las pinturas
era regular, debido a la presencia de grietas, agujeros, fragmentos
desaparecidos y clavos visibles que produjeron roturas y manchas de
humedad.
En las capas de preparación el agarre era óptimo, la textura
del mortero era lisa, y el estado de conservación en general
era regular. Presentaba pulurencia debido a la humedad, y su color era
blanco. Había pérdidas importantes en las zonas de las
basas y las partes bajas de las semicolumnas.
Las capas pictóricas de friso, bajantes, frontal del coro,
y crucero (con fondo color beige) estaban pintadas con decoración
geométrica en purpurina, el estado de conservación era
regular y presentaba varios desprendimientos por alteración química,
posiblemente producida por la humedad.
Las capas superficiales presentaban una carencia de barniz, acumulación
de suciedad ambiental (polvo), manchas de humedad y sales. El estado
de conservación inicial era regular.
IV. TRATAMIENTOS REALIZADOS
Bajantes nave
Cornisas superiores:
- Eliminación de la capa superficial de polvo
- Limpieza acuosa de la cornisa superior
- Aplicación de sisa al agua
- Plateado de cornisa superior, moldura y ovas con papel símil
de plata (aluminio)
- Aplicación de barniz coloreado rojo CTS sobre la plata
- Repinte del pinto de color beige (blanco titanio, ocre amarillo, resina
acrílica PRIMAL AC33 al 10% en agua, y carbonato de cal)
- Repintado general de la cornisa superior con imitación de marmoleados
Friso:
- Repintado general del fondo azul
- Reintegración cromática de la decoración animal
con pigmentos y PRIMAL AC33 al 10% en agua, y aplicación posterior
de betún de judea al 5% en Aguarrás
Capiteles:
- Aspiración general del polvo
- Limpieza química con disolvente universal y dimetil
- Eliminación de las zonas descohesionadas
- Reintegración cromática de las pérdidas
- Aplicación de papel símil de plata (aluminio) y corlado
posterior
Semicolumnas:
- Limpieza acuosa de las semicolumnas
- Reintegración cromática
- Plateado y corlado
- Aplicación de betún de judea al 5% en aguarrás
- Basas: repinte general
Pinturas (rojas) laterales a las semicolumnas
- Limpieza acuosa
- Estucado puntual
- Repinte cromático con pigmentos naturales y PRIMAL AC33 al
10% en agua
Balcones
Se pintaron con pigmento rojo y Paraloid B-72. Las uniones de los
barrotes
que presentaban oro fino se plateraon y corlaron. Los jabalcones se
pintaron del mismo tono.
Las molduras talladas en madera de debajo de los balcones se platearon
por completo así como las mensulas. Exceptuando las molduras
de debajo del balcón del coro donde se puede apreciar la plata
original.
Coro
Las pinturas se limpiaron con gel de vulpex diluido. Se aplicó
capa de cera microcristal•lina de protección final. Los
escudos laterales del bajo y las inscripciones en azul así como
los fondos de las paredes de repintaron por completo. En ocre amarillo
y blanco los fondos y en azul las inscripciones.
Las molduras que cruzan el techo del bajo coro se forraron con papel
símil de plata. Después se aplicó corla y se pintaron
los fondos en almagra. El escudo de encima de la puerta de entrada se
plateó entero .
Los arcos y sus molduras se repintaron por encima y se imitó
un marmoleado.
En el coro superior se pintó las partes de blanco, y lo más
llamativo son las ventanas que se platearon enteras sin respetar la
plata corlada de debajo. Las dos verntanas laterales se las pintó
con un fondo de tono claro. (ver la diferencia con las ventanas de la
nave)
Se eliminaron algunos repintes, sobretodo en el florón del techo.
En la pared del coro que da a la nave se pueden apreciar los dos escudos
laterales que se limpìaron y sólo se reintegrron las partes
faltantes.
Crucero
Las columnas presentaban después de la limpieza acuosa franjas
de color en diagonal. En colores distintos a los de las columnas de
la nave. Salian franjas rojas, azules y de plata corlada con dibujos.
( Muy perdida). Se estucaron por encima después de hacer unas
catas y re repintaron en los tonos de las columnas de la nave (verde,
naranja...).
Las molduras del arco de la capilla del Rosario se plateraon por completo
y se corlaron, sin respetar la plata corlada de debajo. Con la cornisa
superior se realizó el mismo procedimiento. Se estucaron los
faltantes más grandes y se plateó y corló. ( El
pinto de la cornissa superior era tambíén de plata corlada).
Se pintó en beige.
Cúpula
Se realizó una limpieza con goma de borrrar en las pinturas.
Los angeles se limpiaron con gel de vulpex (con agua y aguarrás).
Se consolidaron con Paraloid B-72. Las zonas pictóricas pulverulentas
se consolidaron con Primal AC-33.
En la linterna se forraron todas las molduras con plata corlada y se
repintaron sus pinturas.
Ábside
El techo del ábside se plateó y se corlaron las molduras
en forma de punta de diamante. Debajo se encuentra la plata corlada
en mal estado de conservación. Presentaba muchas perdidas.Toda
la decoración circundante a las puntas de diamante se rehizo
por completo. Así como el arco.
La reinetgración de la pechina se realizó con oro bruñido.
Los quatro arcos de la cúpula se plateraon y corlaron. Pero en
el del ábside se picó con picoleta el oro fino y bruñido,
para posteriormente plateralo y corlarlo.
Retablo
Se limpió químicamente el oro con Alcohol y aguarrás.
Pero el fondo de color gris no se llegó a limpiar. Se realizaron
catas para sacar firmas y salió un fondo de color crema.
Informe Técnico realizado por una restauradora, Licenciada en
Bellas Artes, que trabajó en la intervención de la Iglesia
de Santo Domingo.
